拜读袁学骏洋洋洒洒45万言的著作《文艺科学发展论》（花山文艺出版社2012年5月版）时，面对具有如此丰富学术贡献的著作，感触也很丰富，择其要者三，记之如左。
其一，我以为，该作最引人注目的贡献是将马克思主义中国化的最新成果——“科学发展观”充分运用到了对文艺发展的理论思考之中，即用“科学发展观”来指导对文艺规律、文艺发展、文艺历史等的探讨，并进而提出了“文艺科学发展”概念。对于已跨越温饱、初步达到小康、正努力走向“全面小康”的现代国人而言，精神需求的满足越来越受到重视。同时，文艺能否大发展、大繁荣，也事关能否有效提升我国的软实力。而要想文艺大发展、大繁荣，首先需要回答的问题是发展、繁荣什么样的文艺；怎样发展、繁荣文艺；文艺的繁荣发展应由什么思想来指导等问题。袁学骏以一个文化人特有的自觉与自信，对这一重要问题做出了新颖独到的探讨，并提出了“文艺科学发展论”，这就是他这本书的核心内容。文艺发展规律、文艺发展理论基础一类的话题在文艺理论界并不新鲜，而从“科学发展观”的角度来谈这些话题，袁学骏的理论创新、学术贡献就体现在这里。
其二，此书中有关文化产业的论述也极具启发意义。在市场经济下，文化的商品化、产业化是不以人的意志为转移的必然，国内外成功经验也反复证明，文化产业如果发展得好，不但能促进文化的发展，而且能增加“绿色GDP”的比重。所以到目前为止，文化产业问题已经是任何一个经济体在谋求文化发展、文化繁荣时绕不开、也不想绕开的重要问题，中国也不例外。袁学骏先生敏锐地意识到了这个问题，他在这一著作里用了相当一部分篇幅来谈论文化产业问题。袁学骏在此书中通过大量实例分析启示我们，文化产业的转企改制工作一定要彻底实现。袁学骏在书中告诉我们，有竞争力、可持续的文化产业必须奠基于成熟的市场经济之上，所以要发展文化产业，首先需要解决的是清晰界定经营性文化产业与公益性文化事业，对于公益性文化事业，政府要责无旁贷地承担起供养与承办的责任来，对于经营性文化产业，政府要毫不犹豫地退出，将之推入市场，转变成参与自由竞争的市场主体，主要由市场“无形的手”来解决它的荣辱盛衰。在这个问题上，素有“官本位”文化传统的我国到现在还没有完全实现：在有些落后省份，经营性与公益性的界限还没有完全厘清，有些该推入市场的文化单位还没有被完全推入，有些该由政府承办的部门政府还没有完全承担起来；经营性文化部门的转企改制还没有彻底完成，相关人员的积极性、主动性差，观望态度浓厚。这就使这些省份的文化体制改革落在了国内发达省份的后面，影响了这些省份文化产业的发展。文化产业的发展犹如逆水行舟，不进则退，袁学骏的这些观点相当于为我们这些还没有完全实现转企改制的经营性文化部门敲响了警钟。
袁学骏先生还启示我们，政府要用恰当的方式继续支持已实现“转企改制”、被推入市场的文化企业。文化事业单位的改制转企是文化产业发展的必由之路，不是简单的政府甩包袱，所以对于改制转企后的文化事业单位。政府仍然有义务实施某种形式的财政支持。其次政府还要扶持没有做大做强的文化企业。文化产业是一种公认的高风险、高投入的产业，尤其当它还处于起步阶段时，显得尤为脆弱。所以此时的政府财政支持就显得相当重要。
我完全赞同袁先生的这些观点。政府财政支持文艺企业是各国的通例，发达国家的优势文化产业大都得到了政府强有力的支持。为了扶持动漫产业，日本政府每年拿出1000亿日元，推动动漫业的信息化、数字化以及人才培养；为了扶持网络游戏产业，韩国政府每年拿出500亿韩元，推动网游新产品的开发，并成立了游戏产业振兴中心；为了扶持好莱坞电影，美国政府经常利用各种谈判机会，要求别国开放电影市场；为了扶持音乐产业，英国政府运用了倾斜性税收政策，免除了音乐出版增值税，唱片销售也只收17.5%的增值税……（上引数据参见王庚年著论文《中国文化产业发展的障碍与对策》，发表于《中国广播电视学刊》2006年第3期，P20-21）对于文化产业还不是很发达的我国来说，国际上的这些成功经验很值的我们政府学习。
此外，袁学骏在此书中还启示我们，文化企业要想实现跨越式发展就需要以品牌化、专业化、集群化为发展目标。在今天这个“品牌时代”，在消费者心理，品牌就意味着资源、价值、优质、信誉等，因此竞相追逐品牌也就成了消费者的常态，消费者的追逐就意味着可观的市场份额。专业化就意味着高质量，在成熟的市场条件下，取得胜利的不二法门永远都是商品的质量。集群化可以使文化企业的盈利方式多样化，可以使文化企业在需求瞬息万变的文化市场中永远立于不败之地。袁学骏的这些观点是事关文化企业生存发展的金玉良言。
其三，此书涉及的文学史资料、新中国文艺政策史知识之丰富也令人叹为观止。该书从春秋战国时期的文化典籍谈到深受当下年轻人欢迎的网络文学、青春文学、校园文学；从唐诗、宋词、元曲、明清小说等文学作品谈到《毛诗大序》《乐记》《文心雕龙》《文赋》等理论著作；从毕达哥拉斯、柏拉图、亚里士多德、歌德、康德、黑格尔等西方古代、近代理论家谈到弗洛伊德、哈贝马斯、杰姆逊等现代理论家……不谈这些广博资料对该书核心论点的充分支撑，仅从对资料本身的梳理来看，该书就堪称中国文学史和新中国文艺政策史方面的较完整教材。同时，此书从整体上体现出来的有意建构体系的理论追求也令人印象深刻。从“哲学基础”写到“文艺规律”，从“文艺发展历程”写到“文艺批评历程”，从“文艺生态平衡”写到“文化产业”……而所有的这一切都围绕着“文艺科学发展论”，通观这一切，似乎一个体系性的东西已呼之欲出。我们有理由相信，在建构“文艺科学发展论”理论体系方面，袁先生可能还会带给我们更大的惊喜。
作者单位：石家庄铁道大学文学院，副教授
（本文编辑 谢宁）