关键词艾琳格雷；
女性；
室内设计；
家具设计；
风格流变 中图分类号J525文献标识码Ａ文章编号1005-5312（2011）08-0068-02 艾琳格雷（Eileen Gray，18791976）被誉为20世纪最伟大的女性建筑师、室内设计师。她的名字常与几位现代主义大师柯布西耶、密斯凡德罗和马歇布劳耶相提并论，设计史学家菲利普 盖纳（Philippe Garner）称她是一位“安静而又果断的独行侠”（ Philippe Garner, Eileen Gray Designer and Architect, Benedikt Taschen, 1994, p6），其声名和成就在当时的室内装饰和家具设计领域中几乎无人可比。
尽管夏洛特帕瑞安德和莉莉瑞克是女性设计师中的佼佼者，但是她们的光芒大多被她们的男性合作伙伴柯布西耶和密斯所遮盖。格雷则不同，强烈而独特的个人色彩伴随着她充满传奇性的一生。她的大部分时间是一个人独立工作，作品个性独立、风格多变、从奢侈品到现代主义建筑和室内设计都有成功的代表作。她创新的钢管家具设计在当时十分具有震撼性，在今日仍然是经典之作。她在设计生涯的中后期持续创作了许多经典的现代主义建筑与室内设计作品，比柯布西耶多了一分女性的婉约与装饰性，可说是具有划时代意义的作品。
一、早期装饰主义风格的手工艺及家具作品 格雷生于爱尔兰的一个富足而充满艺术气氛的家庭，幼年即表现出强烈的个性和执着精神。格雷的父亲詹姆斯麦克拉伦格雷是一个敏锐的业余艺术家，他非常注重培养格雷对艺术的兴趣，经常带着她去意大利和瑞士进行写生创作。早年格雷在家庭的艺术氛围熏陶下去伦敦史雷德艺术学院学习绘画。
1900年她和母亲第一次去巴黎博览会观光，这座大都会给她带来了巨大的冲击，4年后她随全家移居巴黎位于波拿巴21号街的公寓并在那里终老。
在巴黎，格雷很快对漆艺产生了浓厚的兴趣。在著名漆艺家营原诚造的指导下，格雷很快掌握了漆艺的基本技法，随后成为第一代现代漆艺著名大师之一。1913年其作品首次在“装饰艺术家沙龙”里亮相。在制作漆艺作品的同时，格雷几乎完全是通过自学设计家具，并时常与现代设计运动的先锋人物如柯布西耶等交往，最后成为非常接触的家具设计师。她的手工家具制作品完美无瑕，而且只限於黑、灰及深色，以使她的作品产生一种强烈的和谐色调。她所设计的屏风和其他家具物品早期多取材于神话人物，后期又受到立体派艺术的影响后改为抽像几何图案。
二、向现代主义风格的过渡受荷兰“风格派”影响的室内装饰与家具陈设 1918年，一位著名的女经销商苏珊娜泰波特（Suzanne Taibot）委托格雷重新装修她在洛特大街的寓所。这是格雷第一次负责整个房子的室内设计，需要考虑到业主在生活方式上的各种需求。在设计单件物品时，格雷完全按照自己的想法来诠释对住宅空间的理解。她大量的使用喷漆技术，使整个作品看起来有很强的装饰性。又如在室内的墙壁上她大量的运用了喷漆版和窗帘，驱散了实心墙的坚硬感和边缘限制性。不仅如此，室内的家具摆设也让整个空间焕然一新，明显拜托了格雷以往的繁复的装饰性风格，而是转向更为奇异的戏剧化的方向简单、实用。例如独木舟式的躺椅和书柜。
格雷的设计生涯在20世纪30年代中期达到顶峰，她早期与荷兰“风格派”艺术设计团队时有接触。1922年，格瑞在巴黎开了一家名为“沙漠画廊”的商店专门销售她自己的作品。这些室内饰品和家具是手工制作的，所以售价不菲。地毯因为价格适中，获得了巨大的市场。在画廊营业的8年中，格雷对立体派艺术和当代功能主义建筑设计的兴趣渐长，这在她的家具设计中显而易见1923年设计的一张平面交错的小桌就明显受到荷兰“风格派”大师里特维尔德的几何形式的影响。同年，格雷以蒙特卡罗闺房设计为基点，展示出她独特的室内设计理念。整个屋子的空间设置了生活必须品，每个物品在空间布局上都异常重要。房间装点简单的家具如双扇屏风，支撑连为一体，漆成白色（也可改为黑色）；
装饰地毯；
搭在沙发上的动物皮毛等。其室内照片在丹麦日报上发表，她带着这个作品参加了巴黎“装饰艺术家沙龙”展获得了全世界的认可。此后的十年，格雷设计了各式各样的家具摆设，并且开始制作地毯。她开了一家名为格拉瑞吉恩戴泽特（Galerie Jean Desert）的商店出售所有的设计作品，包括喷漆和木质家具摆设，灯具，镜子及手工纺织的窗帘和地毯，这些作品标志着她从单纯的表达装饰性向现代功能主义转变。
三、现代主义风格的形成为建筑空间创作的家具设计 蒙特卡罗闺房的室内设计受到荷兰著名建筑师奥德和包豪斯首任校长格罗皮乌斯的高度赞扬，由此引起世界的关注。1937年她在柯布西耶主办的巴黎建筑展览会上展出她的建筑设计和家具设计的作品，引起轰动，尤其她的几件高雅而独特的家具作品自此成为现代家具设计史中的里程碑式的作品。格雷的家具设计几乎完全摒弃传统因素而成为传达现代设计观念的强烈信号，她坚信机器时代的设计应该有它全新的面目，完全是一种独立思考的创新。同时大多数现代设计大师一样，格雷的许多家具都是为她的现代建筑空间专门设计的。
格雷在事业生涯的最后一个阶段又转到一个新的方向。20世纪中期的评论家让贝多维西（Jean Badovici）说服她从事建筑，她信心百倍地接受了这个挑战。通过图纸总结她的研究心得，这也就形成了格雷的早期建筑设计作品。艾琳格雷并没有拼命的追求数量，因为大多数建筑都是为她自己建造的。第一次尝试是和贝多维西设计建造自己在法国南部罗克布鲁恩的房子“E.1027”，非常现代，平顶、白墙、条窗。格雷为房子设计了一些新家具，其中就有著名的 “Transat”扶手椅，玻璃组成的E1027 可调式边几和“Bibendum”椅。
1925-1930年间设计的“Transat”扶手椅，最初也是为海边度假房间“E.1027”设计的。这是一个具有舒适椅垫、简洁可调节的木质框架、引人注目的现代风格的作品，椅子满足了坐感舒适和可调节高度的双重需要，并在“沙漠画廊”内出售。1927 年设计的E1027 可调式边几，主要结构为镀铬钢管，圆形桌面则是采用用水晶玻璃，精准绝美的比例与特殊的结构造型，利用简单的机械结构可调整桌面的高度由 62 至 101 公分，该茶几具有一种永不过时的设计风格。它与以往的茶几相比具有以下不同特点，通身均采用圆型元素设计圆管的支架、圆盘框架、圆的钢化玻璃台面，使得周身玲珑细腻，它可根据不同的对象的人、用途和场合在11个档位升降台面的高度。摩登现代的简约线条，兼具美感与实用的设计，使得 E1207 成为20 世纪最具代表性的经典设计之一，值得一提的是格雷在 E1207 的命名中，也隐藏了特殊的意义，E 是 Eileen，10 与 2 分别代表英文字母中第十与第二个字 J 和 B 是她的好友 Jean Badovici，7则是 Gray的G字开头。
“Bibendum”椅法文中的必比登是橡胶圈圈的意思，大凡用一圈一圈的好像橡胶轮胎围合的造型，都叫必比登，比如，法国米其林轮胎公司标志上的轮胎娃娃，就叫做必比登。不过，在设计中提到必比登就会想到格雷设计的扶手椅，1929年是Art Deco运动登峰造极的时期，这款产品自然也成了那个时代的象征。在设计史上，都把她设计的这款扶手椅视为20世纪最重要的设计经典之一。虽然现在这把椅子在市场上可以买到，但是在设计之初，却是为一位百万富翁列维夫人专门定制的，列维夫人开精品店，销售顶级豪华的帽子。她请艾琳帮她设计自己在巴黎罗塔路上的豪华公寓，不仅要设计整个空间，还包括家具和饰品。她的要求是所有的设计都要有强烈的原创性。这个项目倒真是苦了艾琳，艾琳是非常认真的设计师，为了达到客户的要求，她居然用了几年的时间做设计。反复推翻原来的构想，设计出新的室内环境和家具，其中就包括这把著名的必比登扶手椅。
贝多维西接管E.1027后，格雷为她自己在法国南部卡斯勒设计了一栋小屋，外观相当前卫，也是平顶条窗，装备冷酷的家具，最重要的设计是可折叠的“S”型椅。20世纪50年代后格雷更注重几何形式、钢管等新材料的运用、大批量生产等设想。她的家具设计风格开始更趋向于德国和芬兰的家具设计格调，以及围绕现代建筑师柯布西耶和他的拍档夏洛特帕瑞安德的巴黎设计组的设计类型。然而，从她这几年的设计来看，她又在一定程度上缓和了现代主义所表现出来的严肃和冷冰冰的的感觉抛弃了一些现代主义所认为的“用户服务于设计”的思想。格雷设计的家具既不是严格意义上的装饰主义也不能说是现代主义风格，而是两者魅力的结合既奢侈又实用。在20世纪40年代至70年代间，她的作品完全不为人所知，直到她逝世的前几年，她在现代生活方面所作出的贡献在才被人们重视和发展。
2009年2月，在华尔街日报刊登的2009年全球售价最高的10件艺术品中，由艾琳格雷1917年至1919年创作的作品“龙”扶手椅在巴黎佳士得拍得2830万美元，这件作品由她早期的赞助人苏珊塔尔博特和伊夫圣罗兰和皮埃尔贝格收藏，创下了20世纪的装饰艺术的拍卖纪录。这正说明格瑞的家具经久不衰，经得起时间与市场的考验。格雷的室内设计真正做到了与时俱进，在不同的时期具有不同的风格，而且她擅于创新，敢于摒弃历史元素。她相信机器时代的设计应该有它全新的面目，但是又不甘于追随别人的设计风格。所以她利用自己的特长漆饰技艺，开发出了具有“格雷”风格的现代家具作品，格雷设计的室内装饰与家具设计已经成为现代室内设计史中里程碑，为后人留下了具有开创性意义的经典作品，更留下了现代主义女性独立自强的精神品格。我们相信，在格雷精神的鼓舞下，中国和世界会涌现出越来越多像她一样优秀的女性设计师 参考文献 [1] Caroline Constant, Eileen Gray, Phaidon Press, 2000. [2]Penelope Rowlands, Eileen Gray Compact Design Portfolio, Chronicle Books, 2002. [3]【瑞士】斯蒂芬赫克克里斯琴弗米勒著.艾琳格雷.曹新然译. [M].沈阳辽宁科学技术出版社，2005. [4]【美】彭妮斯帕克著.设计百年20世纪现代设计的先驱[M].李信，黄艳，吕莲，于娜译.北京中国建筑工业出版社，2005. [5]左琰.西方百年室内设计[M].中国建筑工业出版社，2010. [6]胡景初、方海、彭亮 编著.世界现代家具发展史[M].北京中央编译出版社，2005. 注“本文中所涉及到的图表、公式、注解等请以PDF格式阅读”