但是，陶瓷综合装饰之美在哪里陶瓷综合装饰美的特质、美的形制、美的内涵何能打动人心并催使人们不断地寻觅、探索与创造呢本文从陶瓷综合装饰简单的起源出发，对陶瓷综合装饰进行尝试性地界定，并按陶瓷美学的方式进行对陶瓷综合装饰美的探索，期望得出陶瓷综合装饰美的特质，以让大方之家继续探讨。
关键词陶瓷；
综合装饰；
艺术特质 纵观中国陶瓷的发展历史，综合装饰的使用由来已久。早在新石器时代彩陶文化时期就有在陶衣上用红、黄、黑三色彩绘抽象几何图案和用工具在坯胎上刻划、印贴、捏塑具体化物象等综合的装饰手法和技巧，创造出美轮美奂的彩陶作品，可以说，彩陶时期创作的陶器，奠定了中国陶瓷综合装饰的坚实基础并贯穿了整个陶瓷从形成，发展到繁荣过程中的每一个阶段。随着各种装饰形式的综合日趋广泛而复杂，到20世纪中叶，“综合装饰”这一称谓就这样约定俗成地形成并沿用至今。
可以看出，陶瓷综合装饰作品的关键在于它是否综合运用了两种以上不同的装饰工艺或技巧，或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料；
或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等综合完成，它集造型、纹饰、色彩、材质、工艺、技法等装饰要素于一体，将各装饰要素有机地组合、巧妙地安排，以形成综合的审美效应和艺术特征，这也是对一件陶瓷综合装饰作品的具体要求与界定，是现代陶瓷艺术中被广泛运用的装饰艺术形式。下面本文从以下几个方面分析陶瓷综合装饰的艺术特质 一、陶瓷综合装饰作品的材质之美 综合装饰依据坯、釉、彩的综合使用，利用不同材质使用的技法，利用两种或两种以上不同的装饰处理手法进行组合，体现出陶瓷综合材料的材质美。
1.坯胎质地之美 从釉上综合装饰来看新彩与粉彩的综合、古彩与腐蚀金的综合、刷花与古彩或粉彩的综合等，其目的是更好地突显瓷板或者瓷瓶的胎质美。一方面因为瓷土中存在或多或少的氧化铁成分而形成的黑色斑点，在综合其他色彩的条件下，既可以以色突胎，更多时候在于掩盖斑点对胎体的美观影响，形成完整的装饰艺术效果；
另一方面，优质的胎体细腻白净、蕴润甜美，胎体本来就类玉类雪，综合以其他的色料进行装饰，更是锦上添花，达到材质与装饰有效组织的美。
从釉下综合装饰上看一方面，瓷土质量不高，成色不佳的坯体，通过综合装饰，采取刻划、雕塑等手法，罩以各种不同的颜色釉，通过窑变产生的神秘性效果，既可以使坯体呈现厚重滋润，如冰似玉的材质美，又可以映衬出颜色釉神奇的装饰效果，这种效果可以从景德镇的三阳开泰瓷、各色花釉瓷，河南钧瓷，龙泉青瓷等瓷器上找到结果；
另一方面，对高质量的坯体，虽然也有不少人在使用颜色釉去装饰，但是更多的是运用刻坯罩影青釉，釉下青花彩绘罩透明釉的方式进行综合装饰，使坯体的高白度，青花材料的美与透明釉色相映成辉，相得益彰，书写出乎无数精美的景德镇综合装饰瓷器。
2.综合材料之美 陶瓷材质与其他材质同时运用于陶瓷的综合装饰，在符合一定的陶瓷工艺技艺下，呈现出综合材料的美在陶瓷胎体上利用镶金、镶银、镶铜等手法以及瓷胎竹编器等异质材料的使用。如在艺术陶瓷上有竹编瓷质花瓶、金银丝镶嵌紫砂器、陶瓷嵌铜丝填色釉彩等；
在日用陶瓷上竹编、藤编、不锈钢、木把手的提梁，塑料、木质的把手、有机玻璃盖的品锅及漆器、塑料、木质的茶具、咖啡具、托盘等。把陶瓷与其他材料有机地结合，达到一个全新的综合装饰的效果。
二、陶瓷综合装饰作品的色彩之美 综合装饰作品一般具有比较强的感官效果，其原因就是综合装饰有着丰富的色彩效果。包括釉色、胎色、彩料色及其三种不同色彩搭配的形态中呈现出来。
1.色釉之釉色美 各种高、中、低温颜色釉，在窑炉不同气温下产生的窑变效果，呈现出丰富的色釉之美。如宝石红等红釉的鲜红欲滴，青釉、蓝釉、酱釉，各色花釉、黑釉以及低温釉中的唐三彩、孔雀绿釉等，结合刻、划、括、剔、雕、堆、填、印、镂、塑、捏、喷、洒、浇、涂等手法来处理坯胎面，烧成后出现的颜色釉色非常鲜亮明丽，为陶瓷综合装饰作品广泛运用并成为特色。
2.坯体色与胎色之美 随着综合装饰技法的不断完善和发展，一件陶瓷作品就是利用坯体本身的色彩，也就是指以陶土、耐火土、化妆土、色泥等不同土质原料与瓷土结合；
或以各种土料加以配置的泥坯在烧制后所呈现的各种色彩是综合装饰的一大艺术特色。其中著名的有绞胎瓷、色泥瓷及利用胎色与釉色相互使用，产生出比较强烈的色彩效果。
3.高低温彩料色之美 釉下青花、釉里红、釉下五彩；
釉中彩的颜料色彩；
釉上新彩、粉彩、古彩等多种颜料色彩，在陶瓷艺术中占有极重要的地位，并以釉上与釉下，釉下与釉下斗彩的综合装饰方式，它将各构成要素，诸如创意、形体、纹饰、色彩、肌理、材质、工艺、技巧等美的因素组合在一起，使综合装饰作品展现出非常精美的色料颜色之美。
三、陶瓷综合装饰作品的技法之美 陶瓷综合装饰作品的技法之美，具体指陶瓷综合装饰在坯釉的处理技法上，创造了更多的新技法和新的表现形式，使综合装饰的艺术语汇更加丰富多彩。
从工艺技法上来看不少作品用两种色泥绞在一起切成薄片，以泥板成型、泥浆成线塑造、镶嵌于雕刻作品上作为纹饰上；
有的在喷好釉的坯胎上，用洒、填、涂、堆等手法将有色泥浆组成具象或抽象纹饰；
有的在泥料羼杂木屑、塑料等杂物，通过高温烧成形成斑驳坑洼的肌理效果等。这些技法本身在推进陶瓷装饰的发展，同时也使得综合装饰的语言更加丰富，给人带来更多的美感；
从吸收其他艺术门类的表现技法上，陶瓷综合装饰大量吸收了中国绘画中的水流法、墨流法、拓印法、洒矾法、纸团拍色法、指画法等特殊表现技法，创造了诸如泥浆拓贴法、叶脉留痕法、手指抹绘法、滴油冲迹法等，使陶瓷综合装饰技法之美越益显得饱满而有魅力。
综上所述，陶瓷综合装饰艺术不仅仅是对多种艺术手段的简单汇集，而是根据美的法则，陶瓷工艺的原理，通过综合运用两种或两种以上的装饰手法和表现技法，在成型工艺上、泥坯处理上、施釉技巧上、彩绘方法上、材质选配上、质地对比上、色釉和彩料结合上展开的等多层次、多方面的综合，从而把陶瓷表现大大地推进到另一个高度。陶艺家们从传统陶艺的装饰方法中，大胆地吸收和注入现代人的审美规律，拓展与提升了陶瓷综合装饰的本体语言，创造出了综合装饰艺术整体之美。
参考文献 [1]李冬明，刘竞芳.陶瓷综合装饰色釉运用与发展.陶瓷研 究，1998年6月第2期 [2]喻晓莉，余素芳.浅论现代陶瓷综合装饰艺术的创新 中国 陶瓷工业，2009年12月第6期 [3]江美华.浅谈民间工艺与陶瓷综合装饰.景德镇陶瓷， 2010年第3期 [4]李云峰，肖春凤.试论陶瓷综合装饰的形式美.景德镇陶 瓷，2010年第3期