动漫作品跟现在的电影作品一样需要多方位和多角度的投入，一部成功的动漫作品除去必要的技术支持以外，作品的文学内涵和成功的配乐也是必不可少的。现代音乐创作中，除了流行音乐创作外，电视、电影中主题音乐的创作，是现代作曲家体现其创作才华的竞技场。一部好的影片中配乐已经成为了必备和必须的条件。
靠为中国电影配乐而为老百姓熟悉的三宝，1998年为电影《一个都不能少》配乐； 1999年为电影《不见不散》创作主题歌《不见不散》；同年为电影《我的父亲母亲》配乐； 2001年为电视剧《像雾像雨又像风》创作主题曲及配乐。《金粉世家》中三宝创作的《暗香残留》的每一次出现都是一种无奈和悲伤，在音乐和演唱上大有好莱坞电影音乐的煽情味道。蜚声国际乐坛的著名旅美作曲家谭盾，凭借《卧虎藏龙》中的配乐获第73届奥斯卡最佳原创音乐奖，获第44届格莱美四项提名：“最佳电影原创音乐”。现在一部大制作的影片其音乐创作班底也成为一部影片成功的必备条件。
电影的发展就是动漫产业发展的镜子，韩国和日本目前是动漫产业发展的生力军，全方位地比拼美国。但在动漫大片的制作上还是要向美国学习。美国在动漫产业的发展上几乎是全盘复制电影制作上的成功运营模式。对动漫作品中的音乐制作下足了工本，许多传统动漫故事，完全采用的是大型交响歌剧的创作方式，如《白雪公主》、《美人鱼》、《美女与野兽》、《灰姑娘》、《仙履奇缘》、《大力士》等等。在美国的动漫大片中音乐对动漫人物性格的烘托、剧情的发展变化起着非常重要的作用。音乐对人物性格的塑造，剧情的发展所发挥的重要作用已经无需质疑。
鉴于目前动漫产业中配乐的发展状态，我对中国动漫产业中配乐的发展有几点建议：首先，拼盘音乐不可取。完整的动漫作品必须要有完整的人物形象的音乐主体。拼盘音乐是不可能满足这一基本要求的。其次，单纯依靠动漫制作方进行音乐创作资源不全面。音乐创作具有很强的机缘性，世界著名的俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫才华横溢，他的作品涉及各个领域，但真正让他为世界人民所熟悉的作品却是他为儿童音乐剧《彼德与狼》创作的交响配乐。由此可见剧情音乐创作不同于通常意义的音乐创作，具体剧情和人物对于音乐配乐者来说是一把双刃剑，任何音乐创作者驾驭起来，都需要相当的精力。而音乐创作又不同于其他的技术工作，可以分工合作。所以单纯依靠动漫制作单位音乐创作资源是不足以完成此项工作的。还需一些其他力量作为适当的补充。再次，盲目高成本投入不可取。没有目的性地向其他音乐专业院校和专业音乐人士定做音乐作品也是不可取得。这不仅会浪费大量的精力和提高投入的资金，还有可能泄漏作品的创意和整体结构，甚至拖延整体创作的制作时间。
显然，动漫作品的配乐所引发的问题，对于目前我国的音乐教育模式的创新提供了良好的机遇。如何丰富和拓展音乐专业学生的创作视野，引导他们关注动漫配乐领域的发展，积极把握好这个新兴的教育创作方向，不仅能推动中国动漫事业的发展，对丰富开拓音乐教育的方向也有很好的启示。
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（作者简介：甘玮（1975―）女，湖北武汉人，华中师范大学音乐学院讲师。）