法国人说，法国与美国天下争锋，“高卢雄鸡”抵抗“山姆大叔”，犹如“海鸥”与“鲨鱼”厮斗。
法国电影不甘沦落，扛起大旗，抵抗好莱坞，尽管这场鏖战强弱悬殊。
法国政府采取扶持和保护的一系列行动，为本国电影争取生存空间。一资助。1948年开始实行的“预付收入金”制度延续至今，旨在鼓励新人，资助具有文化雄心的影片。1970年，政府规定，票房收入和音像产品获得的广告费按比例上交国家电影中心管理的“扶持电影基金”，赞助国产影片。1990年以来，政府增加文化开支，达到国家预算的1％，为1/3的国产影片提供了补贴款。二减税。1985年，法国开始实行减免税政策，吸引私人资本进入影视产业。三贷款。电影与文化工业融资局IFCIC，负责以提供贷款信用保证方式为影视作品融资。四配额。坚持对美国影视产品进口的“配额限制”和关税保护。在法国政府推动下，***年，欧洲议会还通过了“无国界电视指令”，确保60时间播放欧洲节目，法国电视台至少要播放50法国影片。五“文化例外”。在1993年关贸总协定的乌拉圭谈判中，法国人以“文化例外”为理由，拒绝美国人再次要求把影视产品作为一般商品而取消配额的主张，因为让弱者与巨无霸“公平竞争”，只是美丽的谎言。
有法国政府的一系列政策垫底儿，有守护“文化多样性”的种种努力，法国民族电影产业总算没有丧失元气。但是，政策保护毕竟不是终极目的。没有电影产业的核心竞争力，没有愉悦观众的好影片，谁也顶不住好莱坞的冲击。主宰沉浮，还靠电影自己。
艺术还是产业高雅文化还是通俗文化作者的自我表现还是大众的娱乐传媒电影没法儿回避这两难问题。标新立异、挑战传统的先锋精神早已化入了法国电影的血脉。但是，影片毕竟要接受市场洗礼。极端个性化的“小众电影”艺术信条，当然不合时宜。其实，法国电影不乏娱乐传统。魔术师梅里爱，洞悉大众心理，懂得故事的乐趣，营造了超现实的魔幻世界。商人查尔斯百代，在爱迪生还担心公映影片会“杀死一只生金蛋的母鸡”时，已经认识了“电影是明日的戏剧、报纸和学校”，创办了电影帝国百代公司。勒鲁什的一个男人和一个女人，以柔情脉脉的精巧故事，让看腻了新浪潮作品的观众柔肠寸断。虎口脱险这类喜剧片更与娱乐精神一脉相通。
诲淫诲盗有罪，娱乐大众有理。文化底蕴、璀璨形式、作者智力和神话抱负都可能寓于娱乐之中。许多法国电影导演投向娱乐大片。譬如，吕克贝松，在他的好莱坞式动作片第五元素和杀手莱昂中，已经见不到碧海情作者的踪影，他的影片押送甚至请来中国功夫。又如，弗朗索瓦奥佐，这位曾经热衷于表现虐恋和酷儿一类边缘文化的青年导演，2002年完成了八个女人，让悬念、浪漫、明星和伦理熔于一炉。再如，张曼玉的前夫阿萨亚斯，这位“艺术电影”高手，让网络犯罪、追杀、情欲和科幻这类商业电影元素在惊悚间谍片魔鬼情人中一一呈现。
为重振雄风，法国人从经典电影娱乐模式中寻找平衡传统和个性的新观念。功夫不负有心人。法国电影挺过了十年危机。2001年，愉悦大众、充满幽默、内涵晓畅、语言浅显的天使爱美丽打破了法国电影的票房纪录，令法国人扬眉吐气。2004年，法国观众人次为1.9441亿，比2003年猛增11.6；
203部国产影片占有38.4的国内市场，比2003年增长3.4，“好莱坞外”影片占有法国电影市场的8，美国影片市场占有率47.2。“高卢雄鸡”引吭高歌了。
电影之战，不仅是商战。二十世纪，美国社会制度、生活方式和文化价值在全球扩散。但是，世界毕竟不能只有一种文化、只有一张脸。电影应当是多元文化的践行者，既担负守护民族文化灵魂的使命，又要搭一座桥，让不同文明在同一蓝天下对话。在世界电影抖擞精神迎接全球化挑战的历史时刻，法国电影的圣战，意义深远。
责任编辑/翟建农