摘 要：《呼啸山庄》是英国文学宝库中的瑰宝，作者艾米莉· 勃朗特在《呼啸山庄》中通过展现大量的哥特式色彩，使故事情节更加生动，从而使本书具有独特的艺术魅力。本文通过对《呼啸山庄》的环境，人物和主题这三个方面进行分析，进而对文中所融入的哥特式风格进行阐述。
关键词：《呼啸山庄》；哥特式风格；环境；人物；主题
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2013）-23-0-02
引言
“哥特”一词原本指公元三世纪前后在北欧居住的、属于条顿民族的“哥特部落”，罗马人称这一部落为“蛮族”“凶狠”“粗鲁”的代名词。后来意大利人法萨里用哥特一词来指称中世纪的一种建筑风格——高耸的尖顶、厚重的石壁、狭窄的窗户、染色的玻璃、幽暗的内部、阴森的地道甚至地下藏尸所等。[1]随后，在文艺复兴思想家们的影响下，“哥特”一词则逐渐被赋予野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代、中世纪等多种含义。十八世纪中后期，哥特一词成为一种新的小说体裁的名称，被赋予了新的意义，它代表了神秘、恐怖和超自然的力量。这些小说多以被鬼怪缠绕的城堡、墓地或者是野外的山地荒原为背景，以神秘、阴森和恐怖为氛围，多描写复仇、暴力或者凶杀、鬼怪、幽灵等内容，充满了神秘和悬念。
艾米莉·勃朗特是深受哥特式文学影响的作家之一，在她的小说《呼啸山庄》中，哥特式风格得到了很好的运用。本文用恐怖、神秘、阴冷等哥特式典型特征，使得文章所讲述的故事一直处于阴霾和恐怖的氛围之中。“恶棍英雄”希斯克利夫迷人而可恶的形象、既是迫害者又是受害者的角色，倔强而野蛮的凯瑟琳，他们均体现着浓浓的哥特式特点。复仇爱情主题下的阴谋诡计与爱恨情仇，更是典型的“哥特式”主题。
一、环境的哥特风格
环境刻画方面《呼啸山庄》采用了典型的哥特式手法。 首先，建筑的哥特式风格。呼啸山庄本身便是坐落在约克郡的一个荒原上，它远离尘世喧嚣，与世隔绝，完全暴露在恶劣的气候中，这里日夜经受着风暴的侵袭，迷雾遮天。更为细致的，呼啸山庄被作者描写成“狭窄的窗子深深嵌在窗壁内，两边墙角用凸出的大石头保护着”，大门周围留着“古里古怪的石刻”，还刻着“1500这样一个年份”。山庄里面，终年见不到阳光透进来，昏暗阴森，冒着一股寒气。
其次，恶劣而超自然的天气也体现了哥特式特征。故事一开始就向读者展现出典型的哥特式天气，如租客洛克伍德走进呼啸山庄的那个晚上，风雪交加，营造了一种奇特、恐怖和神秘的氛围，引人入胜。随后故事的情节也在这种哥特式天气中发展，如在凯瑟琳下葬的那个夜晚，雷鸣电闪；希斯克利夫死的深夜，暴雨入注。沉沉的夜幕，呼啸的狂风，猛烈的雨雪，这种哥特式的天气使整个故事始终笼罩在阴霾和恐怖的氛围中。
最后，是作品中超自然场景的描写。呼啸山庄内部尤其是凯瑟琳房间的摆设更加衬托了呼啸山庄的诡异：“全部家具只有一把椅子、一张衣橱，以及一个庞大的橡木柜，近顶端处开了几处方洞，活像马车的窗户。我走进这个家伙，朝里看去，才发现它是一张模样奇特且古老的床榻。”正是在这个房间租客洛克伍德做了恐怖的噩梦，在梦中，他看到凯瑟琳苍白的脸孔靠在外边的玻璃床上，她把一只手伸进打破了的窗户，要求进屋来，凯瑟琳哀叫着 ：“放我进来吧！二十年啦，我在外流浪了二十年啦！” 洛克伍德梦中凯瑟琳的呼唤这一幕与灰暗荒凉的背景联系起来，使小说一开始就充满了神秘、灵异的超自然色彩，将小说的哥特式特点渲染到了极致。
没有城市、工业、时尚，只是荒凉的狂野，黑暗的田庄，嶙峋的怪石。作者通过对建筑、天气和场景的哥特式描述，使读者产生了强烈的恐惧情绪，哥特式恐怖气氛的营造为希斯克利夫这个恶棍式英雄的复仇渲染了气氛。
二、人物的哥特风格
（一）希斯克利夫
《呼啸山庄》的哥特式特征还表现在对主人公希斯克利夫这样一个恶棍英雄形象的塑造上。恶棍英雄式的主人公是哥特小说的一大主要特色。评论家莱斯利·菲德勒在《美国小说中的爱和死亡》一书中这样论述：“恶棍英雄确实是哥特体裁的创造……该体裁往往以恶棍英雄既引诱别人又自己遭苦难、既迷人又邪恶为主题。”[2]换句话说，恶棍式的主人公既是一个受害者，也是一个伤害他人的人。
首先，在外貌上，希斯克利夫符合哥特式的风格。希斯克利夫是呼啸山庄的老主人恩肖从利物浦捡回来的一个无家可归的吉普赛人。据奈丽的描述，他“粗糙的像锯齿，坚硬的像磨石”，当时的他黑黝黝的，就像是从地狱里捡回来的，是一个粗野、暴躁、充满野性、精力充沛的孩子。后来，当他发迹回到呼啸山庄，虽然单从服装和举止来看，十分绅士，但他阴沉的脸庞，时刻给人傲慢不逊的感觉，仍然体现着哥特式人物的特点。
从性格方面来看，希斯克利夫是性格孤傲的叛逆式的人物。无家可归的希斯克利夫被带到呼啸山庄受尽欺压，特别是辛雷登对他的欺压，从这方面，读者对他寄予了一份同情，对他的反抗与叛逆抱有一定程度上的理解。但是之后他不仅向他的仇人复仇，而且向那些无辜的后代复仇。他的这些复仇行动带给别人的痛苦远远超出他曾经在呼啸山庄所遭受的痛苦。此时的希斯克利夫已经从一个受迫者转变成一个压迫者，他像一匹脱缰的野马，无视人世的道德，肆意践踏一切世俗的规则。“他厌恶别人的卖弄感情，厌恶别人彼此之间表现的那种亲热劲他爱、他恨，全部搁在他的心里……”[3]
显而易见，让人既同情又憎恶的希斯克利夫正是源自哥特传统中的恶棍英雄形象。
（二）凯瑟琳
凯瑟琳哥特式人格首先表现在她的倔强和野蛮。远离城市文明和充满野性气息的居住环境使凯瑟琳从小就没有受到了多少教育，也不曾受到什么约束，童年以及少年几乎都是在荒原上奔跑嬉闹度过的，耳濡目染农民粗野的言谈举止以及毫无节制的爱和恨，使她从小就性格倔强，难以驯服，如为了让奈丽离开房间，她“从我（ 奈丽）手里把，抹布夺过去，而且使劲狠狠地在我胳膊上拧了一下，拧得很久她跺脚，犹豫了一阵，然后，无法抗拒她那种顽劣的情绪，便狠狠地打了我一个耳光，打得我的两眼都溢满泪水。” 其次表现在她违背本性的选择。一次偶然的机会凯瑟琳闯入了画眉山庄。画眉山庄似乎有满足她虚荣心的社会地位、舒适的生活方式还有一位有文化修养的丈夫。为了追求所谓的文明，她最终还是背叛了希斯克利夫，背叛了他们之间的感情。凯瑟琳“没有在暴力面前低头，却经不起金钱、门第的诱惑，背叛了自己为之骄傲的爱情。”[4]“她的阶级意识和虚荣心，使她受到画眉山庄舒适生活和林顿温文尔雅、彬彬有礼的风度的吸引，投入到林顿的怀抱。”[4]凯瑟琳最终违背了本性，即从充满野性气息的呼啸山庄走进了铺满红地毯的画眉山庄，婚姻使她丢了灵魂。
哥特式下扭曲的各色人物在矛盾中痛苦挣扎，在痴恋中撕心裂肺，引着读者进入那个恐怖、癫狂与野性的世界。
三、主题的哥特风格
《呼啸山庄》主题的哥特风格表现在爱、恨、阴谋和复仇中。
呼啸山庄老主人恩萧捡回吉卜赛弃婴希斯克利夫，希斯克利夫与凯瑟琳和辛雷登兄妹一起长大。与妹妹不同，哥哥辛雷登从小就非常讨厌希斯克利夫。随着呼啸山庄主人老恩萧的离世，辛德雷成为了一家之主，失去庇护的希斯克利夫被当做仆人和佃农对待，遭受百般羞辱与虐待。与此同时，凯瑟琳和希斯克利夫由于性格和爱好上的一致而成为最好的朋友并产生了朦胧的爱情。然而，两人的爱情没有修得正果，邻近的画眉山庄的林顿向凯瑟琳求爱，凯瑟琳对他表示了好感并决定嫁给他，希斯克利夫愤而出走。
三年后希斯克利夫发财回来，愤恨的希斯克利像一头邪恶的野兽一样一步一步实施他的复仇计划引诱辛德雷愈加的堕落并谋取呼啸山庄，教唆其儿子成为无赖和文盲，骗伊丽莎白为妻……因为他的疯狂报复，他先后害死了自己的妻子、辛雷登、甚至还有自己的亲生儿子小林顿。为了把画眉田庄的财产归于自己名下，他甚至不惜逼自己的儿子临死前娶凯瑟琳的女儿为妻。最终，他用卑鄙恶劣的手段毁掉了两个家族，并将上一代的恩怨强加于下一代的生活。寒风肆掠的平原上，阴冷的呼啸山庄中是他那能让所有人都冰封的心。
作者让希斯克利夫的复仇计划一步步得逞，但是，这一切并没有给他带来丝毫的满足与愉悦，相反，他的生活失去了方向，陷入更大的绝望与迷惘中……希斯克利夫被凯瑟琳的鬼魂缠绕得坐卧不宁，不思饮食睡眠，整夜在原野上漂荡，最终在抑郁和精神错乱中死去。
这部小说里，并非欢乐，而是阴郁仇恨误解怨愤交织混杂成为爱情的主色调。爱恨交织之下，是各色的阴谋、恐怖的复仇和无边的矛盾和痛苦，在这样的主题下，成就了呼啸山庄主题的哥特式风格。
四、结束语
《呼啸山庄》堪称英国文学中的瑰宝，取之不尽，用之不竭。有评论家说：“《呼啸山庄》光这个名字就足以使人浮想联翩。在伦敦的大街上听到它，一时过往的车辆、行人的嘈杂声都消失了——我们的心灵耳里充满了溪流奔腾、雷声轰鸣，还有荒野上的风声呼呼。” [5]。《呼啸山庄》的环境、人物、主题的哥特式风格增加了《呼啸山庄》的现实感和真实感 ，引着读者进入艾米莉· 勃朗特所创作的恐怖、癫狂与野性的世界。哥特式风格使《呼啸山庄》产生了动人心魄的艺术魅力，成就了这部不可多得的杰作。
参考文献：
[1]肖明翰.《英美文学中的哥特传统》[J].外国文学评论，2001（03）.
[2]Marie Mulvey- Robert， ed， The Handbook to Gothic Literature [M]. New York New York University Press ， 1998： 111～112.
[3]艾米莉·勃朗特. 呼啸山庄[M].方平译.上海：上海译文出版社，1993.
[4]贺祥麟.《西方现实主义文学》[M].贵州人民出版社，1998：231～230.
[5]杨静远. 勃朗特姐妹研究[M].北京：中国社会科学出版社，1983.